<p><em>Mem&oacute;ria al&eacute;m!&nbsp;<span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">Alexandre Herchcovitch </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">marca 30 anos de carreira com exposi&ccedil;&atilde;o que foge da mera retrospectiva pelas m&atilde;os do curador-amigo </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">Maur&iacute;cio Ian&ecirc;s.</span></em></p>

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        <p style="text-align: justify;"><span>Como resgatar a trajet&oacute;ria de um criador ainda vivo e atuante &mdash; e com uma obra que n&atilde;o se foca apenas na moda, mas que se perdeu em parte no tempo e na mem&oacute;ria, especialmente para as gera&ccedil;&otilde;es mais novas? &Eacute; o grande desafio de </span><a href="https://www.revistalofficiel.com.br/moda/alexandre-herchcovitch-exposicao-celebra-seus-30-anos-de-moda"><span>30 anos al&eacute;m da moda</span></a><span>, mostra que comemora as tr&ecirc;s d&eacute;cadas de carreira de <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/fashion-week/alexandre-herchcovitch-abre-a-edicao-53-da-casa-de-criadores"><strong>Alexandre Herchcovitch</strong></a>, inaugurada em abril no Museu Judaico, em <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/gastronomia/tania-bulhoes-lanca-restaurante-em-sao-paulo">S&atilde;o Paulo</a>. Al&eacute;m de coletar os registros de todos os desfiles que Herchcovitch produziu, dos cl&aacute;ssicos aos mais recentes, a exibi&ccedil;&atilde;o tem as suas preciosidades &mdash; roupas feitas para a m&atilde;e, Regina, pe&ccedil;a essencial nessa trajet&oacute;ria; cria&ccedil;&otilde;es dos anos 1990, quando Alexandre veio do </span><span>underground </span><span>para ajudar a construir a moda brasileira contempor&acirc;nea, e imagens raras e pouco vistas, junto de pe&ccedil;as vindas de acervos particulares. S&atilde;o pelo menos 40 looks em exposi&ccedil;&atilde;o. Tudo foi amarrado com a curadoria de Maur&iacute;cio Ian&ecirc;s: hoje radicado em Viena, o multiartista estava ao lado de Alexandre desde os primeiros moldes, ajudando a pensar e criar a est&eacute;tica t&atilde;o pr&oacute;pria do criador e assinando os stylings dos seus desfiles. Agora, mergulhando novamente no universo do amigo, teve a oportunidade de repensar toda a obra que conhece bem.</span></p>
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Foto: arquivo Alexandre Herchcovitch

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        <p style="text-align: justify;"><strong>L&rsquo;OFFICIEL </strong><span>Como foi esse processo de curadoria?<br /></span><span><strong>MAURICIO IAN&Ecirc;S</strong> </span><span>Quando fui convidado para fazer a exposi&ccedil;&atilde;o, ficamos pensando em como resolv&ecirc;-la. Quis fugir um pouco do tipo cl&aacute;ssico de retrospectiva hist&oacute;rica para mostrar os v&aacute;rios universos do Al&ecirc; e juntar os pontos por meio deles. S&atilde;o assuntos e tem&aacute;ticas importantes, as pesquisas de modelagens, estampas, enfim &mdash; por isso preferi focar em algo n&atilde;o linear. Claro que h&aacute; uma parte que &eacute; retrospectiva: s&atilde;o campanhas, editoriais, todos os desfiles espalhados por monitores. Mas h&aacute; momentos especiais que muita gente n&atilde;o conhece mais ou nunca viu. Resgatamos duas pe&ccedil;as mais de arte, que vieram desse momento no fim dos anos 1990 em que o Alexandre participou de uma exposi&ccedil;&atilde;o na galeria </span><span>Th</span><span>omas Cohn; justamente a convite do Adriano Pedrosa, que fez a curadoria. Foi dif&iacute;cil de&nbsp;</span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">achar mas, por sorte, o Charles Cosac tem a pe&ccedil;a que eu mais queria: um escarpim de salto alt&iacute;ssimo, com mais de um metro, que fica apoiado na parede. Outra pe&ccedil;a foi feita para uma exposi&ccedil;&atilde;o no shopping Iguatemi. Era uma instala&ccedil;&atilde;o grande, um labirinto em caracol, que tinha esse v&iacute;deo que estar&aacute; na mostra. Foi da &eacute;poca em que ele criou a cole&ccedil;&atilde;o dos vestidos que se enrolavam no corpo, constru&iacute;dos a partir de fragmentos de outras pe&ccedil;as que se sobrepunham e, no final, parecia que eram v&aacute;rias roupas, mas era s&oacute; uma pe&ccedil;a. O vestido n&atilde;o conseguimos achar, mas h&aacute; esse v&iacute;deo. E h&aacute; os registros dos desfiles que Al&ecirc; desenhava para lan&ccedil;amentos de tecidos, de fibra, como com a Rhodia &mdash; nos quais havia uma liberdade de fazer o que ele queria, pois n&atilde;o havia compromisso comercial de moda, eram mais experimentais. Foi bem interessante rever isso tudo.</span></p>
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        <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>Conseguiram rever toda a trajet&oacute;ria que queriam?<br /></span><span><strong>MI</strong> </span><span>Foi &aacute;rduo, mas fiquei feliz com o resultado que alcan&ccedil;amos. Mostraremos roupas que o Al&ecirc; fez para a m&atilde;e, aos 14 anos; assim como pe&ccedil;as que vieram do acervo do Johnny Luxo de 1992. Tem muito de cole&ccedil;&otilde;es privadas, al&eacute;m de itens do acervo do pr&oacute;prio Alexandre. Ele tem muita coisa guardada, mas at&eacute; menos do que gostar&iacute;amos. As pe&ccedil;as de l&aacute;tex, por exemplo, que apareciam pelo menos uma vez em cada desfile. O l&aacute;tex apodreceu, ent&atilde;o muita coisa teve que ser jogada fora. Mas conseguimos um vestido da cole&ccedil;&atilde;o da Isabela Prata, dos anos 1990. Assim como outras tr&ecirc;s pe&ccedil;as que est&atilde;o justamente em decomposi&ccedil;&atilde;o, mas resolvemos mostrar exatamente para que as pessoas possam ver o que acontece. Como pe&ccedil;a de arte, &eacute; uma coisa linda &mdash; mas est&aacute; morrendo.</span></p>
        <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>Foi uma ca&ccedil;a intensa, ent&atilde;o?<br /></span><span><strong>MI</strong> </span><span>Foi, intensa, r&aacute;pida e dif&iacute;cil; uma pesquisa de campo que fizemos em pouco tempo, mas com sucesso. Temos sorte de ter pessoas que gostam muito das roupas do Al&ecirc; e colecionam, preservam. Ent&atilde;o, pedimos pe&ccedil;as para clientes &mdash; alguns at&eacute; nos procuraram para oferecer. &Eacute; o tipo de pesquisa que n&atilde;o&nbsp;</span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">acabaria nunca, at&eacute; a semana passada tinha coisa surgindo. Em algum momento, precisei fechar essa lista de obras. No fim das contas, temos uma boa sele&ccedil;&atilde;o. Os v&iacute;deos tamb&eacute;m s&atilde;o muito importantes, apesar da qualidade dos registros dos anos 1990 que n&atilde;o &eacute; t&atilde;o boa. Ao mesmo tempo, eles geram hist&oacute;rias &oacute;timas. H&aacute; uma grava&ccedil;&atilde;o de um desfile que Alexandre fez nos anos 1990 para lan&ccedil;ar um perfume, algo que muita gente nem sabe. E a pessoa que filmava deve ter achado o desfile t&atilde;o louco que resolveu fazer loucuras com a c&acirc;mera tamb&eacute;m. Da&iacute; a gente lembra como eram os anos 1990.</span></p>
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              <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>N&atilde;o havia um senso de import&acirc;ncia do que estava acontecendo.<br /></span><span><strong>MI</strong> </span><span>Total, apenas est&aacute;vamos fazendo, com os recursos poss&iacute;veis. Nesse exemplo, nem dirigimos esse c&acirc;mera &mdash; ele deve ter resolvido fazer uma loucura da cabe&ccedil;a dele, pois achou que cabia ali, n&atilde;o era um v&iacute;deo de documenta&ccedil;&atilde;o.</span></p>
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      <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>Essa &eacute; sempre uma quest&atilde;o muito problem&aacute;tica na moda brasileira &mdash; n&atilde;o h&aacute; acervo, mem&oacute;ria ou registro de muita coisa. Voc&ecirc; sentiu isso na pr&aacute;tica.<br /></span><span><strong>MI</strong> </span><span>Pois &eacute;, essa quest&atilde;o da mem&oacute;ria, principalmente na moda, &eacute; fraca porque tem esse passo acelerado. As pessoas querem sempre o novo e esquecem o que aconteceu tr&ecirc;s anos atr&aacute;s. O que &eacute; uma pena, pois isso tira tamb&eacute;m o senso de import&acirc;ncia de quem est&aacute; fazendo. No Brasil especialmente, essa mem&oacute;ria n&atilde;o &eacute; mantida por quest&otilde;es sociais e tamb&eacute;m financeiras. N&atilde;o temos um museu dedicado &agrave; moda, as marcas n&atilde;o t&ecirc;m acervo, enfim. Al&ecirc; &eacute; um pouco exce&ccedil;&atilde;o nesse sentido, pois sempre teve uma certa preocupa&ccedil;&atilde;o em guardar parte das cria&ccedil;&otilde;es. Mesmo assim, ainda mais no come&ccedil;o, quando n&atilde;o havia dinheiro para tal, esse &ldquo;guardar&rdquo; n&atilde;o funcionava exatamente como deveria; era roupa empilhada, guardada como dava. &Eacute; uma luta que ele tem tido de preservar a mem&oacute;ria, mas tamb&eacute;m de falar sobre ela. V&aacute;rias vezes, vemos algo que &eacute; feito hoje e &mdash; sem querer ser recalcado nem nada disso &mdash; o Al&ecirc; fez em 1993 ou 1994 e ningu&eacute;m sabe. Nem se pode falar que &eacute; uma c&oacute;pia, pois esses registros mal existem. Muita coisa foi fotografada em cromo, muito se perdeu; os fot&oacute;grafos n&atilde;o acharam ou j&aacute; estava destru&iacute;do.</span></p>
      <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>Como lidar com uma exposi&ccedil;&atilde;o assim sem descambar para a nostalgia, fazer com que seja relevante para hoje?<br /></span><span><strong>MI</strong> </span><span>Justamente, estamos procurando preservar um pouco a coisa meio punk que ele tinha e, de certa forma, ainda tem. Esse equil&iacute;brio, digamos, entre uma viol&ecirc;ncia contra a pr&oacute;pria moda e a eleg&acirc;ncia. Em toda a expografia e na escolha das pe&ccedil;as, h&aacute; esse jogo que atualiza um pouco a hist&oacute;ria e um tratamento das coisas que n&atilde;o &eacute; nost&aacute;lgico. &Eacute; um tratamento contempor&acirc;neo sobre a obra. H&aacute; itens hist&oacute;ricos, o Al&ecirc; encontrou o desenho que fez aos 15 anos da caveira que se tornaria a marca. Em paralelo, a maioria das pe&ccedil;as est&aacute; em cabides, n&atilde;o em manequins &mdash; isso j&aacute; tira um pouco do preciosismo em rela&ccedil;&atilde;o ao passado. As imagens foram ampliadas para cobrir todas as paredes da exposi&ccedil;&atilde;o. &Eacute; quase uma grande instala&ccedil;&atilde;o feita a partir de hoje, nem t&atilde;o preciosista. E, com certeza, n&atilde;o &eacute; algo que pretende colocar o pedestal de grande criador ou esse&nbsp;</span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">tipo de coisa. Temos desde uma jaqueta com modelagem mais comercial at&eacute; pe&ccedil;as mais preciosas. A moda realmente precisa dessas mostras mais hist&oacute;ricas, que elevam os criadores, n&atilde;o h&aacute; d&uacute;vidas. Mas n&atilde;o &eacute; isso que quisemos fazer, pois acho que o trabalho do Alexandre justamente foi para outro lugar.</span></p>
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      <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>Voc&ecirc; estava ao lado do Alexandre desde o come&ccedil;o, cortando tecido na sala de casa, acompanhando at&eacute; pouco tempo atr&aacute;s &mdash; como amigo, como stylist, como consultor criativo. Como fazer esse distanciamento e assumir esse papel de curador? Essa rela&ccedil;&atilde;o &eacute; uma vantagem ou desvantagem?<br /></span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;"><strong>MI</strong> </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">Em algum momento cheguei a pensar &rdquo;ser&aacute; que sou mesmo a pessoa certa para fazer essa curadoria?&rdquo;, justamente por ter estado l&aacute; dentro o tempo todo. O que quis aproveitar foi, por um lado, esse conhecimento das coisas internamente, para facilitar o caminho da pesquisa. Mas tentei me distanciar um pouco para construir esse olhar estrangeiro, entender como esse observador ver&aacute; essa mostra. Estou tentando ter um olhar que respeite esse observador novo, para falar de hoje, dar informa&ccedil;&atilde;o sem preciosismo, sem criar uma torre de marfim. Ao mesmo tempo, especialmente no cat&aacute;logo, trago hist&oacute;rias que s&oacute; eu ou o Al&ecirc; saber&iacute;amos dizer &mdash; acontecimentos, situa&ccedil;&otilde;es que vivenciamos juntos. No fim, h&aacute; essa mistura.</span></p>
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      <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>De certo modo, voc&ecirc; est&aacute; curando uma obra que ajudou a criar dentro desses 30 anos.<br /></span><span><strong>MI</strong> </span><span>E justamente n&atilde;o estou sendo nost&aacute;lgico comigo mesmo, tentando privilegiar o que &eacute; Alexandre, a identidade dele. Estava ali o tempo todo, sim &ndash; mas est&aacute;vamos construindo juntos algo que era Alexandre Herchcovitch.</span></p>
      <p style="text-align: justify;"><span><strong>L&rsquo;O</strong> </span><span>Trinta anos de carreira, claro que h&aacute; a efem&eacute;ride &oacute;bvia. Mas com o distanciamento hist&oacute;rico mais esse seu mergulho novo sobre a hist&oacute;ria, falando como curador, qual voc&ecirc; diria ser a import&acirc;ncia que justifica uma mostra sobre a obra dele? <br /></span><strong>MI </strong><span>V&aacute;rias coisas, por isso falamos que a exposi&ccedil;&atilde;o vai al&eacute;m da moda, como est&aacute; no t&iacute;tulo. Al&ecirc; construiu parcerias e momentos muito importantes que v&atilde;o al&eacute;m da roupa. Por exemplo, estamos tentando resgatar as fitas DAT das trilhas de desfile que o Suba [Mitar Suboti</span><span>ć</span><span>, produtor s&eacute;rvio radicado no Brasil na d&eacute;cada de 1990 e falecido em 1999] fazia. Queria muito conseguir fazer essa homenagem, pois o Mitar construiu uma imagem junto com a gente. As trilhas eram, em geral, odiadas &mdash; pois eram muito dif&iacute;ceis, mas essenciais. Al&eacute;m da moda implica tanta coisa. Mesmo sen- do moda, havia essa caracter&iacute;stica que apontava para outros lugares n&atilde;o exclusivos desse universo, havia outras caracter&iacute;sticas. H&aacute; a quest&atilde;o da mem&oacute;ria, mas h&aacute; a import&acirc;ncia de mostrar e atualizar a produ&ccedil;&atilde;o do Al&ecirc;. Desde o &uacute;ltimo desfile que fizemos na Prefeitura de S&atilde;o Paulo, em 2016, antes de ele sair da dire&ccedil;&atilde;o criativa da Herchcovitch; Alexandre &mdash; depois, a marca foi interrompida, ficou essa lacuna, mas a personalidade continuou atuante. Ent&atilde;o n&atilde;o &eacute; apenas uma trajet&oacute;ria de marca e, justamente por isso, n&atilde;o &eacute; nost&aacute;lgica, nem hist&oacute;rica. &Eacute; para atualizar esse universo.</span></p>
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Alexandre Herchcovitch: 30 anos além da moda

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