Ricardo Almeida encontrou L&rsquo;Officiel no seu est&uacute;dio ainda fresco, no Complexo Matarazzo, ao lado do hotel Rosewood. Em pauta, as mulheres e os seus novos pupilos

&ldquo;Quando acham que vou fazer algo, vou l&aacute; e fa&ccedil;o o contr&aacute;rio.&rdquo; Esse &eacute; um mote que <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/hommes/ricardo-almeida-apresenta-o-conforto-de-homemeeting">Ricardo Almeida</a> gosta de repetir em vers&otilde;es diversas, sorrindo, enquanto ouve Depeche Mode. O estilista, que j&aacute; ficou conhecido por mil apostos &ndash; o mais conhecido alfaiate brasileiro, o homem que vestiu Lula na &eacute;poca do primeiro mandato, o amigo pr&oacute;ximo de atores e figur&otilde;es, um bom festeiro, o estilista que fez <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/moda/gisele-bundchen-faz-43-anos-relembre-looks-iconicos">Gisele B&uuml;ndchen</a> aparecer de risca de giz na <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/fashion-week/spfw-n56-veja-alguns-destaques-do-evento">SPFW</a> &ndash;, completou 40 anos de carreira h&aacute; pouco. E agora, apostando na pr&oacute;pria contram&atilde;o, retoma o in&iacute;cio do percurso e volta a criar uma linha feminina com suas m&atilde;os. Em paralelo, pega f&ocirc;lego (e gosto) para treinar um trio de jovens de 20 anos com quem experimenta na nova linha RA2, de pegada contempor&acirc;nea e menos formal: Arthur e Ricardo, seus dois filhos mais novos, com o amigo Gabriel, sobrinho-neto de Costanza Pascolato. Ricardo encontrou L&rsquo;OFFICIEL no seu est&uacute;dio ainda fresco, que ocupa 700 metros quadrados do Complexo Matarazzo, ao lado do hotel Rosewood. Em pauta, as mulheres e os seus novos pupilos.

L&rsquo;OFFICIEL Como est&aacute; funcionando este espa&ccedil;o novo?&nbsp;
RICARDO ALMEIDA Aqui &eacute; para servir como um est&uacute;dio de consultoria de imagem. Tanto que, voc&ecirc; pode ver, n&atilde;o h&aacute; roupas em exposi&ccedil;&atilde;o. O foco &eacute; no cliente, na aten&ccedil;&atilde;o, na conversa. Atendo s&oacute; com hora marcada, pessoas que v&atilde;o desde um executivo at&eacute; o pessoal dos casamentos, pol&iacute;ticos, m&uacute;sicos, galera da novela. Ent&atilde;o, qualquer coisa da &aacute;rea de cria&ccedil;&atilde;o, eu acabo fazendo aqui &ndash; e na f&aacute;brica, no Bom Retiro, a parte t&eacute;cnica da modelagem e da constru&ccedil;&atilde;o.

L&rsquo;O A ideia veio do Espa&ccedil;o Matarazzo?&nbsp;
RA Nem foi um convite, eu que aluguei mesmo. Eu precisava de um espa&ccedil;o novo, desde que fechei o est&uacute;dio que ocupava na Vila Nova Concei&ccedil;&atilde;o. O Jayme Monjardim me trouxe para conhecer a constru&ccedil;&atilde;o do Matarazzo em 2018. Foi quando conheci o Alexandre Allard, idealizador dessa hist&oacute;ria toda, e ficamos amigos. J&aacute; ali, em meia hora de conversa, eu comprei um apartamento na &aacute;rea residencial do complexo. Depois, conversamos sobre a instala&ccedil;&atilde;o do est&uacute;dio por aqui.

L&rsquo;O Esse seu retorno ao feminino &eacute; uma vontade de marcar toda uma nova fase da Ricardo Almeida?&nbsp;
RA Acabamos de fazer 40 anos, n&eacute;? &Eacute; um grande momento, e tenho dito que agora &eacute; que vamos come&ccedil;ar de verdade. Aprendi muito nesse tempo todo. E hoje tenho uma puta estrutura, algo que &eacute; muito dif&iacute;cil no Brasil. Tenho 8 mil metros quadrados de f&aacute;brica, uma parceria com a Loro Piana de muitos anos. J&aacute; &eacute; uma hist&oacute;ria imensa. Hoje, realmente, estou no melhor momento da marca. S&atilde;o as melhores condi&ccedil;&otilde;es poss&iacute;veis. Vou diminuir o passo? Nem pensar. Agora &eacute; que d&aacute; para fazer muita coisa. Da&iacute; que, na pandemia, me peguei refazendo todos os meus moldes da alfaiataria. Trabalhei todos os dias durante a quarentena. Fizemos 200 mil m&aacute;scaras para doar e mais para vender. Depois, comecei a olhar para o meu masculino, que j&aacute; era excelente &ndash; e ficou melhor ainda. S&atilde;o coisas m&iacute;nimas, que voc&ecirc; mexe meio cent&iacute;metro e faz toda a diferen&ccedil;a. Com isso resolvido, ataquei o feminino. Refiz tudo mesmo, as modelagens, repensei todos os arquivos. &Eacute; isso que eu mais gosto de fazer, a parte da cria&ccedil;&atilde;o e, l&oacute;gico, a modelagem. N&atilde;o adianta voc&ecirc; pensar em uma roupa e n&atilde;o saber modelar direito. E ficou absurdo, s&atilde;o pe&ccedil;as que vestem muito bem. Tem uma base de cal&ccedil;a, por exemplo, que veste perfeitamente &ndash; se a pessoa for alta ou baixa, mais magra ou mais gorda, n&atilde;o importa: funciona.

L&rsquo;O Qual &eacute; a diferen&ccedil;a dessa nova fase com a Special Ladies, que voc&ecirc; lan&ccedil;ou em 2012?
RA O que aconteceu naquela &eacute;poca &eacute; que eu n&atilde;o estava preparado para fazer. Tinha que lan&ccedil;ar o feminino, mas eu mesmo n&atilde;o tinha esse tempo. Ent&atilde;o ficou na m&atilde;o de terceiros. Foi um trabalho competente, mas aconteciam mudan&ccedil;as no processo que eu n&atilde;o tinha tempo de olhar de perto, na modelagem, no produto, que fizeram a coisa se perder. Por isso refiz tudo. Outro fator que fez diferen&ccedil;a: passei a atender pessoalmente as mulheres no sob medida, ent&atilde;o da&iacute; vem uma no&ccedil;&atilde;o maior do que pode funcionar melhor para elas. Por exemplo, eu gosto muito de pe&ccedil;as mais amplas, oversized, que considero bem mais atuais. Mas, no Brasil, h&aacute; uma quest&atilde;o com a mulher que n&atilde;o &eacute; t&atilde;o alta e carrega propor&ccedil;&otilde;es que fazem com que essa roupa talvez n&atilde;o fique t&atilde;o boa. Ent&atilde;o &eacute; preciso recalcular, enxugar de um lado, encurtar de outro, para n&atilde;o deixar a pessoa mais baixa. &Eacute; importante que eu esteja no jogo, atendendo, para ver o melhor caminho.

L&rsquo;O A roupa feminina n&atilde;o &eacute; uma novidade no seu repert&oacute;rio, por&eacute;m.&nbsp;
RA Realmente, n&atilde;o. A primeira pe&ccedil;a que fiz, 40 anos atr&aacute;s, era feminina. Naquela &eacute;poca eu atendia as marcas mais bacanas, lojas top brasileiras, fazia Bruno Minelli, fazia Richards, Hugo Boss. Atendia bastante esse p&uacute;blico. Quando montei a minha loja, em 1991, produzia feminino. Lembro que fiz um body maravilhoso, com z&iacute;per invis&iacute;vel que nem havia no mercado brasileiro, era uma segunda pele &ndash; a mulher usava com um blazer por cima, um salto, e ficava muito estilosa. Era zero vulgar. Mas era uma roupa que chamava muita aten&ccedil;&atilde;o, elas usavam duas vezes e n&atilde;o conseguiam usar de novo. Por isso parei com o feminino, na &eacute;poca. Eu n&atilde;o queria fazer uma alfaiataria igual &agrave; masculina, se podia fazer uma roupa mais louca. Por&eacute;m, precisava de um p&uacute;blico que tivesse vontade de gastar, um corpo legal e dinheiro sobrando &ndash; pois precisaria comprar toda hora uma coisa nova. Era o pensamento da &eacute;poca. Eu precisava ficar o tempo todo inventando novidades, ainda mais porque n&atilde;o podia fazer uma tiragem imensa. Ent&atilde;o voc&ecirc; fica doido. Depois de dois anos de loja, deixei s&oacute; o masculino. S&oacute; voltamos mesmo nessa &eacute;poca que voc&ecirc; comentou, com a Special Ladies. E agora, do jeito 100% certo.

L&rsquo;O Acha que faltava uma mulher que entendesse a sua proposta para consumir de fato, naquela &eacute;poca?&nbsp;
RA Mais ou menos, sim. &Eacute; porque restringia bastante o mercado do. As modelos todas adoravam, n&atilde;o &eacute;? Mas isso n&atilde;o sustenta uma marca. Lembro de um blazer, que tinha uma coisa meio saia, cortado de um lado &ndash; era uma pe&ccedil;a linda, &eacute; linda at&eacute; hoje. A Cris Barros comprou na &eacute;poca, me lembro. Mas era isso: n&atilde;o podia usar muito. Hoje n&atilde;o se liga mais tanto para isso. Naquela &eacute;poca, usar a mesma roupa em dois lugares? Isso n&atilde;o existia, era um absurdo. A minha ideia &eacute; fazer um feminino ainda mais exclusivo, n&atilde;o &eacute; expandir para cacete. Pelo contr&aacute;rio. Vai ficar aqui no est&uacute;dio e, quem sabe, na loja da Bela Cintra. Prefiro fazer pe&ccedil;as mais exclusivas e com menos quantidade do que me esfor&ccedil;ar para atender todo mundo s&oacute; para abra&ccedil;ar o mercado. A ideia de expans&atilde;o maior ser&aacute; na RA2, e ainda assim controlada.&nbsp;

L&rsquo; O Sentiu uma grande diferen&ccedil;a nesse p&uacute;blico, de 1991 para hoje?&nbsp;
RA Ah, l&oacute;gico, &eacute; outra hist&oacute;ria. Mesmo entre os homens, o de antes e o de hoje, &eacute; algo totalmente diferente. O comportamento mudou completamente para ambos os lados. E, hoje, o mercado mundial quer pe&ccedil;as mais exclusivas, quer a experi&ecirc;ncia e o atendimento diferenciados. S&atilde;o coisas a que antes n&atilde;o se dava tanto valor. Quando montei o primeiro est&uacute;dio, na Vila Nova Concei&ccedil;&atilde;o, [em 1996], j&aacute; foi pensando nisso. E ali eu j&aacute; fazia figurinos para v&aacute;rias novelas, que impactavam na moda. Por isso conhe&ccedil;o todos esses artistas, pois vesti v&aacute;rios protagonistas. O Edson Celulari em Explode Cora&ccedil;&atilde;o, o Thiago Lacerda. Essa rela&ccedil;&atilde;o fez com que eles desfilassem comigo, pela amizade mesmo &ndash; nunca que eu teria dinheiro para pagar os cach&ecirc;s daqueles castings estrelados. O Thiago mesmo, tinha acabado de explodir total em Terra Nostra, foi l&aacute; e desfilou. O Raul Cortez, imagina. Era o top do top, quem podia pagar? Pois fez tr&ecirc;s desfiles comigo. Foi com ele a primeira novela que fiz, O Sorriso do Lagarto, em 1991.

L&rsquo;O Aquele look cl&aacute;ssico que Gisele B&uuml;ndchen desfilou, em 2003: chegou a produzir para algu&eacute;m?&nbsp;
RA Eu fiz para a Hebe Camargo! V&aacute;rias pessoas pediram, mas n&atilde;o produzi. Gisele levou o dela, n&atilde;o sei se ainda tem. Imagino que sim, pois aquele macac&atilde;o de risca de giz &eacute; maravilhoso. Todo mundo achava que eu ia colocar um terno nela, o caminho &oacute;bvio. Ali&aacute;s, muita gente ainda acha que &eacute; um &ndash; por conta da padronagem do tecido, engana o subconsciente. A ideia era exatamente essa, confundir. Era a alfaiataria tipo de palet&oacute;, mas em um macac&atilde;o. Agora, quero reeditar. Vou fazer 40 pe&ccedil;as numeradas, cada uma com o risca de giz colocado de forma &uacute;nica. Vamos vender e reverter total o dinheiro para a Amigos do Bem.

L&rsquo;O Quarenta anos de carreira: o que ainda d&aacute; tes&atilde;o de fazer?&nbsp;
RA Eu adoro fazer a parte de cria&ccedil;&atilde;o. Esse palet&oacute; que o Enzo Celulari usou em Cannes, criamos na prova de roupa. S&atilde;o coisas que n&atilde;o posso fazer na Ricardo Almeida, pois o cliente n&atilde;o entende direito. E eu preciso de dinheiro para girar a estrutura, n&atilde;o posso espantar esse cliente. Mas, na RA2, os meninos podem fazer o que for. E eu tamb&eacute;m.
GABRIEL PASCOLATO N&oacute;s precisamos dele, para sair uma constru&ccedil;&atilde;o perfeita, tipo Ricardo Almeida. Uma coisa s&atilde;o as ideias, as vontades que temos. Mas construir e ficar bom de verdade &eacute; outra hist&oacute;ria. E Ricardo nos ajuda a filtrar as ideias tamb&eacute;m. Quer&iacute;amos fazer uma saia, mas virou um debate imenso &ndash; nem sab&iacute;amos se n&oacute;s mesmos bancar&iacute;amos usar uma. Da&iacute; virou uma cal&ccedil;a-saia, que foi para a cole&ccedil;&atilde;o. Dois meses depois, foi assunto de fashion week. Esse pensamento de jogar as coisas no mundo, sem saber se vai dar certo ou se as pessoas v&atilde;o usar, isso &eacute; muito legal. 
RA Eu j&aacute; fiz saias. No desfile que aconteceu l&aacute; em casa, o Alexandre Nero usou uma &ndash; depois o Paulinho Vilhena. Era uma saia linda. Mas vou falar que vai vender um monte? Na Ricardo&nbsp; Almeida? N&atilde;o vai acontecer. Eu mesmo adoraria usar, mas se sair com uma saia hoje, as pessoas v&atilde;o falar que fiquei doido. Agora&hellip; se for RA2, rola &ndash; pois posso falar que &eacute; a cole&ccedil;&atilde;o dos meus filhos. &Eacute; um jogo de mercado. Existe uma diferen&ccedil;a entre o que voc&ecirc; curte e o que tem que fazer para faturar. N&atilde;o posso colocar uma pe&ccedil;a muito louca na vitrine da loja &ndash; sei bem disso, pois j&aacute; fiz e me dei mal. Pega o Jean Paul Gaultier, por exemplo, que para mim &eacute; o cara mais top em cria&ccedil;&atilde;o. Mesmo extremamente criativo, a empresa dele n&atilde;o andou &ndash; pois sempre estava com o pensamento &agrave; frente. Ent&atilde;o o cara com grana, ele n&atilde;o vai consumir ali. Mas se voc&ecirc; olha para uma Ermenegildo Zegna, uma Loro Piana, est&atilde;o muito bem, ganhando dinheiro com o cl&aacute;ssico. No masculino formal, voc&ecirc; tem que fazer o feij&atilde;o com arroz &ndash; ou n&atilde;o vai vender. Ali, o importante &eacute; voc&ecirc; fazer o melhor poss&iacute;vel. Ent&atilde;o, com os meninos fazendo isso na RA2, essas experimenta&ccedil;&otilde;es, fica muito mais f&aacute;cil fazer Ricardo Almeida. O complicado &eacute; fazer o louco. 
GC O jeito de pensar &eacute; diferente, mas o tecido absurdo e o know-how v&ecirc;m da Ricardo Almeida. A marca j&aacute; faz um produto excelente h&aacute; 40 anos, tem uma hist&oacute;ria de mercado. A RA2 &eacute; a express&atilde;o art&iacute;stica mais &ldquo;uau&rdquo;. Um bra&ccedil;o para se expressar, digamos, com a mesma l&atilde; top.

L&rsquo;O E em que momento surgiu esse combinado da RA2, de fato?&nbsp;
RA Quatro anos atr&aacute;s, tamb&eacute;m na pandemia. Foi um per&iacute;odo que serviu para pensar um monte de coisa.&nbsp;
ARTHUR ALMEIDA A vontade mesmo veio de um tempo antes, de fazer algo juntos, eu e o meu irm&atilde;o. Fomos maturando na nuvem. Na pandemia, quando a f&aacute;brica fechou, foi o tempo certo.&nbsp;
RICARDO ALMEIDA (FILHO) Essas pe&ccedil;as de que o meu pai estava falando, que n&atilde;o vendiam, que eram muito vanguardistas: ele entregou as caixas que estavam na f&aacute;brica e deu nas nossas m&atilde;os para explorar. Tinha muita coisa feita para desfiles antigos, pe&ccedil;as de Yohji Yamamoto, Gaultier, Issey Miyake.&nbsp;
RA Quando comecei, eu trabalhava muito com pesquisa. Para ver costura, acabamento, entender o uso de entretelas. Isso era nos anos 1990, n&eacute;? Muito disso n&atilde;o havia no Brasil &ndash; n&atilde;o tem at&eacute; hoje, precisava trazer de fora. Ent&atilde;o voc&ecirc; pega essas pe&ccedil;as, desmonta, estuda, para conseguir entender a ind&uacute;stria. Muito disso tenho no acervo, nunca nem usei &ndash; os garotos que est&atilde;o roubando para usar agora. Outras eram de acervo pessoal, as cal&ccedil;as largas que sempre amei. Ou coisas que produzi sabendo que nem iam vender, como o desfile s&oacute; com tecidos resinados que apresentei para a imprensa mas n&atilde;o foi para a loja. Ent&atilde;o entreguei e falei para olharem tudo o que j&aacute; tive, o que j&aacute; fiz, o que j&aacute; comprei, e disse: estudem.
RA (FILHO) Ali foi o turning point, o que virou a chave de verdade. E eram coisas que, na &eacute;poca, nem sab&iacute;amos o que era. T&iacute;nhamos uma vis&atilde;o limitada da coisa, nos lig&aacute;vamos no streetwear &ndash; era a fase da Off-White, Supreme, a &eacute;poca do Virgil Abloh. Era isso que nos impactava.
GC Foi a&iacute; quando eu entrei de verdade na hist&oacute;ria. N&oacute;s j&aacute; &eacute;ramos amigos do col&eacute;gio, j&aacute; t&iacute;nhamos um di&aacute;logo de moda entre a gente. E a minha fam&iacute;lia conhece o Ricardo h&aacute; 30, 40 anos, j&aacute; teve uma rela&ccedil;&atilde;o comercial atrav&eacute;s da Santaconstancia. Pegamos essas caixas e enchemos o galp&atilde;o de pe&ccedil;as espalhadas, uma mais absurda que a outra. Fomos analisando e entendendo sobre modelagem, sobre constru&ccedil;&atilde;o. Foi uma base importante para come&ccedil;armos a criar.&nbsp;
RA Eu sou do time de que tudo &eacute; pesquisa, ainda mais falando sobre modelagem. E tamb&eacute;m o processo de acertar uma unidade. Afinal, s&atilde;o tr&ecirc;s pessoas diferentes, era um exerc&iacute;cio de ajudar a entender um caminho para que sa&iacute;sse uma cole&ccedil;&atilde;o coesa, que conversasse entre si.&nbsp;
RA (FILHO) No come&ccedil;ou foi um tanto dif&iacute;cil, afinal cada um tem o seu gosto, para tentar uma identidade &uacute;nica. Da&iacute; surgiu a parte da malharia, que o Arthur gosta mais, e a alfaiataria, que fica mais comigo e com o Pascolato. &Eacute; um Ricardo Almeida desconhecido, distorcido. A RA2, gostamos de pensar como um laborat&oacute;rio de ideias. Buscamos refer&ecirc;ncias novas, brincamos com a modelagem, mat&eacute;ria-prima, recortes, tor&ccedil;&otilde;es. Isso se encaixa perfeitamente para onde a moda caminhou, de algo mais experimental. Trazer esse bra&ccedil;o para dentro da Ricardo Almeida foi uma grande jogada.&nbsp;
AA &Eacute; um bra&ccedil;o mais aberto, afinal a gente ainda n&atilde;o tem um cliente controlando as possibilidades de cria&ccedil;&atilde;o. S&atilde;o poucos os limites.&nbsp;
RA E eles n&atilde;o precisam ganhar o dinheiro agora, com a RA2. Eu era obrigado a faturar, para pagar as contas. Eles podem fazer o que quiserem.&nbsp;
AA Temos liberdade para nos expressar.&nbsp;
GC E tem uma vibe consistente, acho que conseguimos criar uma unidade. Muitas marcas se apoiam em subculturas, se inspiram nelas. N&oacute;s ainda n&atilde;o temos um p&uacute;blico espec&iacute;fico. &Eacute; para uma gera&ccedil;&atilde;o que est&aacute; vindo a&iacute;. Os tr&ecirc;s, somos bem diferentes. Eu gosto de punk e toco bateria, o Rica gosta de surfar, o Arthur &eacute; da academia e produz techno. Da&iacute; juntamos as ideias dos tr&ecirc;s&hellip; dos quatro, contando com o Ricardo. A RA2 n&atilde;o se apoia numa vibe, ela quer construir uma.

L&rsquo;O Ent&atilde;o, na pr&aacute;tica, a cria&ccedil;&atilde;o est&aacute; com voc&ecirc;s e Ricardo entra com o know-how da costura e da modelagem, al&eacute;m da estrutura da f&aacute;brica?&nbsp;
RA Praticamente nenhum estilista faz modelagem hoje em dia. Eu fa&ccedil;o. Gabriel e Arthur sabem costurar, eu mesmo n&atilde;o sei. Eu n&atilde;o sei nem desenhar, pois nunca vendi cole&ccedil;&atilde;o no croqui. No m&aacute;ximo, fa&ccedil;o um desenho t&eacute;cnico para a costureira entender como executar a minha ideia. &Eacute; diferente. Agora&hellip; quantos estilistas sabem modelar &ndash; e modelar bem? Look da RA2, nova linha tocada pelo quarteto 38.&nbsp;
RA (FILHO) E tem o fato de estarmos acompanhando tudo 100%, &eacute; real, um grande aprendizado.
GC Mesmo quando vamos fazer qualquer coisa al&eacute;m do convencional. N&atilde;o queremos nada tradicional, a&iacute; entra o Ricardo com a experi&ecirc;ncia e as contas malucas necess&aacute;rias para mudar 1 mil&iacute;metro de bot&atilde;o. Da&iacute; subimos para as oficinas, para acompanhar de perto, ver como acontece. As mudan&ccedil;as m&iacute;nimas que ele sugere, que fazem toda a diferen&ccedil;a. Aprendemos sobre todo esse impacto.&nbsp;
RA Eles t&ecirc;m uma ideia mais global das cria&ccedil;&otilde;es, digamos assim. Agora, est&atilde;o aprendendo os detalhes, os processos. A inten&ccedil;&atilde;o &eacute; essa. A grande vantagem &eacute; que eles n&atilde;o t&ecirc;m um v&iacute;cio, podem transitar entre as possibilidades. Isso ajuda muito, muito.&nbsp;
AA Estar na f&aacute;brica, ter esse contato f&aacute;cil, &eacute; a melhor faculdade de moda do mundo.&nbsp;
GC E n&oacute;s n&atilde;o fazemos s&oacute; a cria&ccedil;&atilde;o, estamos inseridos em todas as etapas. Finalizamos essa cole&ccedil;&atilde;o e fomos para a It&aacute;lia, pesquisar tecidos. Produzimos imagens por l&aacute;, ent&atilde;o entramos em um mood meio diretor de arte. Depois, sentamos para pensar o marketing, entender como atingir o cliente. Assim como o Ricardo toca todas as partes da empresa, quer que aprendamos a fazer igual. Sem precisar ser especialista em tudo, mas entendendo como as coisas funcionam. E temos nossas vantagens pr&oacute;prias: o Rica &eacute; bom em editar v&iacute;deo, superligado em tecnologia, o Arthur faz m&uacute;sica &ndash; temos produtores in house.
RA (FILHO) E um dos grandes pilares da RA2 &eacute; justamente a inova&ccedil;&atilde;o. Desde o produto, a mat&eacute;ria-prima, a inclus&atilde;o da tecnologia.

L&rsquo;O E quando sai para o mundo, de fato?&nbsp;
GC J&aacute; est&aacute; tudo pronto e vai ficar dispon&iacute;vel aqui no est&uacute;dio. Agora queremos fazer um desfile para marcar esse lan&ccedil;amento, no Brasil ou fora. Estamos conversando. Queremos muito fazer essa celebra&ccedil;&atilde;o da roupa ao vivo.&nbsp;
AA Por enquanto estamos atendendo, digamos, os amigos da marca. Fizemos o Antonio Oliva, que tamb&eacute;m &eacute; DJ e super amigo nosso; ele usou tr&ecirc;s looks. O Enzo Celulari foi para Cannes usando nossa roupa.&nbsp;
GC Estamos encontrando os clientes, esse perfil. Dos que sabem sobre moda at&eacute; os que n&atilde;o entendem tanto &ndash; que podem perceber que a RA2 pode ajud&aacute;-los a se expressarem melhor. Ou o cara mais artsy, tipo o Enzo, que d&aacute; ideias na prova de roupa.&nbsp;
RA (FILHO) Al&eacute;m dos produtos, queremos trazer o servi&ccedil;o do atendimento. O customer experience, que meu pai sempre trabalhou. Estamos fazendo roupas para um p&uacute;blico mais jovem e que muitas vezes n&atilde;o &eacute; tratado com seriedade pelas marcas. N&oacute;s mesmos, quando entramos em lojas, n&atilde;o somos &ndash; mesmo fora, nas grifes maiores. Aqui, queremos trazer essa ideia de exclusividade e de aten&ccedil;&atilde;o, ainda mais sendo atendido por quem fez a roupa. &Eacute; outra experi&ecirc;ncia.&nbsp;
AA E estamos fazendo o que gostamos, ent&atilde;o &eacute; dif&iacute;cil dar errado.&nbsp;
RA N&atilde;o &eacute; um neg&oacute;cio que precisa dar certo da noite para o dia. &Eacute; o melhor dos mundos.

Ricardo Almeida fala sobre moda em entrevista exclusiva a L’Officiel

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