Jo&atilde;o Gordo d&aacute; &agrave; sua hist&oacute;ria todas as letras para se fazer um cl&aacute;ssico, entre altos e baixos, efervesc&ecirc;ncia, f&uacute;ria e intensidade

Sem desafinar, o <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/hommes/musica-confira-os-10-artistas-mais-ouvidos-do-mundo-em-2024">cantor</a>, <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/cultura/nao-se-preocupe-querida-conversamos-com-o-compositor-do-filme">compositor</a> e apresentador Jo&atilde;o Gordo d&aacute; &agrave; sua hist&oacute;ria todas as letras para se fazer um cl&aacute;ssico, entre altos e baixos, efervesc&ecirc;ncia, f&uacute;ria e intensidade. Confira!

Em 1981, &eacute;poca do lan&ccedil;amento da MTV nos Estados Unidos, os prim&oacute;rdios da banda Ratos de Por&atilde;o eram definidos na cidade de S&atilde;o Paulo. Influenciados pelo movimento punk rock, cujo in&iacute;cio deu-se anos antes entre a juventude que vivia nos sub&uacute;rbios ingleses de Browley, East End e West End, al&eacute;m dos estados norte-americanos de Michigan e de Nova York, quatro garotos da capital juntaram-se para fazer a m&uacute;sica que ouviam nos discos &ldquo;Teenage Depression&rdquo;, do Eddie and The Hot Rods; &ldquo;Never Mind The Bollocks&rdquo;, dos Sex Pistols; &ldquo;Pure Mania&rdquo;, dos The Vibrators, entre Ramones, The Clash e tantos outros t&iacute;tulos comercializados na Punk Rock Discos, aberta por Fabio Zvonar. O lan&ccedil;amento do &aacute;lbum &ldquo;Gritos Suburbanos&rdquo;, gravado pelos grupos Olho Seco &ndash; tamb&eacute;m fundado por Fabio &ndash;, C&oacute;lera e Inocentes, apressou a decis&atilde;o de Betinho (bateria), J&atilde;o (guitarra), Jab&aacute; (baixo) e Chiquinho (voz), esse &uacute;ltimo substitu&iacute;do por Mingau pouqu&iacute;ssimo tempo depois, de escrever as primeiras letras e apresentar o Ratos de Por&atilde;o nos shows que aconteciam em sal&otilde;es espalhados pela metr&oacute;pole.

Pensado para ser um compacto de seis m&uacute;sicas do C&oacute;lera, como contou um dos seus integrantes no document&aacute;rio &ldquo;Guidable &ndash; A verdadeira Hist&oacute;ria do Ratos de Por&atilde;o&rdquo;, dirigido por Fernando Rick e Marcelo Appezzato, o projeto foi convertido na colet&acirc;nea SUB (1982) e reuniu tr&ecirc;s outros grupos &ndash; Psyk&oacute;ze, Fogo Cruzado e Ratos, que comemorou a estreia nos vinis. Enquanto preparavam novas composi&ccedil;&otilde;es alguns admiradores apareceriam para assisti-los, a contar o backing vocal do Exterm&iacute;nio, um jovem de voz potente chamado Jo&atilde;o. &ldquo;Eu era f&atilde; dos caras, tinha uma fita demo e frequentava o ensaio deles na Vila Piau&iacute; [zona Oeste paulistana]. Chegava l&aacute; e ficava gritando, ficava cantando as m&uacute;sicas no microfone e eles viram que eu era interessante.&rdquo;

Jo&atilde;o Francisco Benedan, o Jo&atilde;o Gordo, como ficou conhecido, nasceu em mar&ccedil;o de 1964, e passou a inf&acirc;ncia no bairro do Tucuruvi. Seu interesse por m&uacute;sica o levou no in&iacute;cio da adolesc&ecirc;ncia, aos 13 anos, para a Wop Bop Discos, uma das lojas mais visitadas da Galeria do Rock. &ldquo;Eu era roqueiro, gostava de Kiss, Led Zeppelin e Queen, e quando apareceu o punk foi meio que devastador o neg&oacute;cio, uma puta moda doida&rdquo;, diz. Retratado de forma equivocada por alguns ve&iacute;culos de imprensa no Pa&iacute;s, o movimento foi sendo esmiu&ccedil;ado pelos jovens, que logo compreenderam seu repert&oacute;rio e adotaram seus c&oacute;digos, das roupas aos acess&oacute;rios e penteados. &ldquo;Um dia fui ao dentista e vi uma mat&eacute;ria sobre os punks, o Sex Pistols e o Malcolm McLaren, [empres&aacute;rio da banda inglesa], e isso me influenciou totalmente a deixar de gostar de rock pauleira, como a gente dizia nos anos 1970, que era o hard rock, jogar os discos fora e come&ccedil;ar a ouvir s&oacute; o punk.&rdquo; Os conflitos com o pai, Milton Benedan, ex-policial militar, tornaram-se frequentes e a fam&iacute;lia acabou indo morar em Angatuba, na regi&atilde;o Sudoeste do Estado. &ldquo;O meu pai tentou salvar a minha adolesc&ecirc;ncia me levando para o interior e s&oacute; me fodeu. L&aacute; eu aprendi tudo o que n&atilde;o prestava, a fumar maconha, a beber, um monte de coisa errada.&rdquo; Expulso de casa, ele foi morar com a av&oacute; e voltou a frequentar a esta&ccedil;&atilde;o S&atilde;o Bento do metr&ocirc;, no centro, onde os punks se concentravam e as gangues rivais desafiavam-se, sobretudo, as de S&atilde;o Paulo e do ABC (sigla para as cidades de Santo Andr&eacute;, S&atilde;o Bernardo do Campo e S&atilde;o Caetano do Sul), sob os olhares da PM, que agia com trucul&ecirc;ncia naqueles anos de repress&atilde;o chancelada pelos &oacute;rg&atilde;os da ditadura militar (1964-1985). Foi ali que aconteceu o encontro entre Jo&atilde;o, Jab&aacute; e Mingau, selando a sua entrada para o grupo. &ldquo;Na &eacute;poca tinha o convite pra ser vocal do Psyk&oacute;ze e baixista do C&oacute;lera. Ainda bem que entrei pro Ratos.&rdquo; J&aacute; sem Betinho, que voltaria mais tarde para uma turn&ecirc; e depois se afastaria novamente, eles produziram, em parceria com Fabio Zvonar, o long-play &ldquo;Crucificados pelo Sistema&rdquo;, de 1983, &ldquo;o primeiro &aacute;lbum completo de uma banda de punk/hardcore a ser lan&ccedil;ado na Am&eacute;rica Latina&rdquo;.

Ainda que a Pauliceia tivesse recebido o festival brasileiro de punk rock, &ldquo;O Come&ccedil;o do Fim do Mundo&rdquo;, organizado pelo SESC, que durou dois dias e contou com a participa&ccedil;&atilde;o de 20 bandas, entre Ratos, C&oacute;lera, Inocentes, Ulster, M-19 e Negligentes, para selar a paz entre os grupos de SP e do ABC, houve um arrefecimento daquela cena de modo geral, muito em raz&atilde;o da opini&atilde;o p&uacute;blica que passou a consider&aacute;-los violentos. Por&eacute;m, como disse Clemente, baixista das pioneiras Restos de Nada e Inocentes, para o document&aacute;rio &ldquo;Botinada &ndash; A Origem do Punk no Brasil&rdquo;, assinado pelo ex-VJ Gast&atilde;o Moreira, &ldquo;enquanto tiver um moleque na rua a fim de fazer um som e tal, o ideal punk nunca vai morrer&rdquo;. No caso do Ratos de Por&atilde;o esse hiato n&atilde;o durou muito e eles se reagruparam para gravar a sequ&ecirc;ncia composta por C&oacute;lera e Ratos de Por&atilde;o &ldquo;Ao Vivo&rdquo; &ndash; Gravado no Teatro Lira Paulistana (1985); &ldquo;Ataque Sonoro&rdquo; (1986); &ldquo;Descanse em Paz&rdquo; (1986) e &ldquo;Vivendo Cada Dia Mais Sujo&rdquo; e &ldquo;Agressivo&rdquo; (1987), em que se percebe a contribui&ccedil;&atilde;o de Jo&atilde;o para esses LP&rsquo;s &ndash; &ldquo;Eu gostava de outro tipo de m&uacute;sica, do punk europeu, ouvia as bandas da Inglaterra, como Discharge, Varukers, Disorder, Chaos UK; grupos da Su&eacute;cia, o Anti-Cimex e o Headcleaners&ndash;Huvudtv&auml;tt; e da Finl&acirc;ndia, o Kaaos, o Riistetyt e o Terveet K&auml;det. E eu trouxe esse estilo, que &eacute; uma coisa mais do Discharge, de conjunto ingl&ecirc;s. Cantei as m&uacute;sicas que o J&atilde;o tinha feito e trouxe mais esse lado europeu&rdquo;.
Foi um pouco depois que Jo&atilde;o aproximou-se dos m&uacute;sicos do Sepultura &ndash; os irm&atilde;os Max e Igor, Paulo Jr. e Andreas Kisser &ndash;, estabelecendo uma parceria de v&aacute;rios anos em que compartilharam influ&ecirc;ncias e dividiram os palcos de festivais e de programas de TV. &ldquo;Brasil&rdquo;, de 1989, e &ldquo;Anarkophobia&rdquo;, de 1991, foram produzidos na Alemanha e representaram a expans&atilde;o do nome do grupo no exterior. Na volta da segunda turn&ecirc; pela Europa, Spaguetti deixou o conjunto e Boka entrou para ser o novo baterista. O &aacute;lbum &ldquo;RDP Ao Vivo&rdquo; (1992), terceiro produzido pelo selo Eldorado, tamb&eacute;m foi marcado pela troca de baixistas &ndash; no lugar de Jab&aacute; chegou o Walter e em seguida o Pica-Pau. Vieram &ldquo;Just Another Crime... In Massacreland&rdquo; (1994), &ldquo;Ratos de Por&atilde;o &ndash; Feijoada Acidente? &ndash; International&rdquo; (1995), uma homenagem &agrave;s bandas que mais curtiam, e &ldquo;Carniceria Tropical&rdquo; (1997), mixado em S&atilde;o Francisco, nos Estados Unidos. Na virada do mil&ecirc;nio, eles desenvolveram de forma independente o EP &ldquo;Guerra Civil Canibal&rdquo; pela gravadora Peculio Discos, criada pelo Boka.

&ldquo;Eu ERA ROQUEIRO, GOSTAVA de KISS, Led ZEPPELIN e QUEEN, e QUANDO APARECEU o PUNK foi MEIO que DEVASTADOR o neg&oacute;cio, UMA puta MODA DOIDA&rdquo;

Marcado pelo excesso &ndash; de trabalho, do uso de drogas e com pouco mais de 200 quilos &ndash; Jo&atilde;o foi internado duas vezes na unidade de terapia intensiva; a primeira por um acidente que culminou em derrame pleural, que &eacute; quando h&aacute; o ac&uacute;mulo de l&iacute;quido entre as membranas em torno dos pulm&otilde;es e da parede interna da caixa tor&aacute;cica; e a segunda por overdose. Para comemorar as duas d&eacute;cadas da banda, al&eacute;m de uma revista com edi&ccedil;&atilde;o especial, eles fizeram &ldquo;Sistemados pelo Crucifa&rdquo;, uma esp&eacute;cie de viagem de volta aos tempos de &ldquo;Crucificados pelo Sistema&rdquo;. Sem tempo de piscar os olhos, os f&atilde;s puderam ouvir ainda &ldquo;Ratos de Por&atilde;o &ndash; Ao Vivo no CBGB&rdquo;, gravado no bar CBGB &ndash; OMFUG, o ber&ccedil;o do punk nova-iorquino onde tocaram os Ramones e Patti Smith, e &ldquo;Onisciente Coletivo&rdquo;, de 2002. Quando Juninho foi chamado para ser o baixista uma onda saud&aacute;vel invadiu o RDP, com muitos deles assumindo a dieta vegana. &ldquo;Homem Inimigo do Homem&rdquo; (2006) levou a uma longa turn&ecirc; pela Europa, antes da pausa agendada para a cirurgia bari&aacute;trica a que Jo&atilde;o se submeteu.
Com &ldquo;S&eacute;culo Sinistro&rdquo;, de 2014, eles voltaram para o est&uacute;dio em um material apontado pela revista Rolling Stone Brasil, como um dos melhores t&iacute;tulos daquele ano. Vale mencionar o &ldquo;Especial Ratos de Por&atilde;o &ndash; 40 Anos&rdquo;, apresentado pela marca de moda jovem Vans. Seguindo o formato de live, o recurso mais usado na quarentena da pandemia da Covid-19, que garantia a realiza&ccedil;&atilde;o de reuni&otilde;es sem aglomera&ccedil;&atilde;o, o epis&oacute;dio mediado por Marco Bezzi, do canal Gal&atilde;s Feios, teve m&uacute;sica ao vivo com a participa&ccedil;&atilde;o de Rappin&rsquo;Hood, e depoimentos de amigos de longa data, a exemplo de MV Bill, Mano Brown, Andreas Kisser e de Dr. Mao, dos Garotos Podres. &ldquo;Necropol&iacute;tica&rdquo;, uma cr&iacute;tica &agrave; realidade trazida pelas &uacute;ltimas elei&ccedil;&otilde;es e pelo governo de Jair Bolsonaro, marcou o repert&oacute;rio escolhido para 2022.

CONTROLE REMOTO

Se Jo&atilde;o grafou o seu nome como vocalista e compositor de uma das maiores bandas de punk rock, hardcore, metal, crossover thrash do planeta, sucesso semelhante deu-se na carreira como apresentador. Ao lado da ex-VJ Sabrina Parlatore estreou no &ldquo;Suor MTV&rdquo;, um programa praiano pensado para o ver&atilde;o de 1997. O temperamento divertido e escrachado do cantor, somado &agrave; postura contestadora, pareceu a escolha certeira para um canal jovem, que pretendia romper padr&otilde;es. Isso sem falar que era interessante ter um &iacute;dolo da m&uacute;sica destacando o conte&uacute;do produzido ali. Assim, meses depois de fazer bonito nas areias, ele assumiu o game interativo &ldquo;Garganta e Torcicolo no Para&iacute;so das Ovelhinhas&rdquo;, criado pela MTV Brasil e pela Herbert Richers Entertainment e desenvolvido pela empresa dinamarquesa ITE. E n&atilde;o parou mais, engatando uma atra&ccedil;&atilde;o na outra, passando por &ldquo;Gordo Pop Show&rdquo; (1998), &ldquo;Gordo on Ice&rdquo; (2000) e &ldquo;Gordo &agrave; Bolonhesa&rdquo; (2004). Com o talk-show &ldquo;Gordo a Go-Go&rdquo; (2000- 2005) foi premiado como melhor apresentador pela APCA (Associa&ccedil;&atilde;o Paulista de Cr&iacute;ticos de Arte). &ldquo;Cara, trabalhei 12 anos na MTV. Foram programas sensacionais e programas &lsquo;escrot&eacute;rrimos&rsquo;. O &lsquo;Gordo Visita&rsquo; era sensacional, fui na casa de cada pessoa doida, na casa do Jair Rodrigues, na casa do Erasmo Carlos, sei l&aacute;, muita gente que me deixou emocionado. Tinha um programa l&aacute;, o &lsquo;Gordo Freak Show&rsquo;, que era completamente fora da caixinha, hoje em dia jamais passaria pelo Minist&eacute;rio P&uacute;blico, era ultrajante o bagulho. Outro era o &lsquo;Fund&atilde;o MTV&rsquo;, com um professor meio fascist&atilde;o que ficava chamando os moleques de &lsquo;burro&rsquo;, falando altas groselhas.&rdquo; Um pouco antes de sair, recorda, uma mudan&ccedil;a na programa&ccedil;&atilde;o passou a dar destaque para os artistas do stand-up comedy, deixando alguns nomes de lado. &ldquo;Foi quando o [Marcos] Mion me convidou para ir para o &lsquo;Legend&aacute;rios&rsquo;, na Record. Falei, &lsquo;caralho, cara, eu tenho at&eacute; m&uacute;sica contra a Igreja Universal, n&atilde;o vai dar &lsquo;pra mim, n&atilde;o&rsquo;. Da&iacute; ele falou, &lsquo;o programa vai ser mais foda do que o CQC, vai ser mais foda que o P&acirc;nico, n&atilde;o sei o que...&rsquo;. Por A mais B ele me convenceu que valia a pena, que ia ser do caralho, sem contar que eu ia ganhar o dobro do meu sal&aacute;rio. A&iacute; eu peguei e fui&rdquo;, conta.

Ainda que a estrutura fosse interessante, ele deixou o &ldquo;Legend&aacute;rios&rdquo;. &ldquo;Confesso que tinha vergonha de fazer aquilo.&rdquo; Algumas ideias vieram, pilotos foram gravados, mas as propostas n&atilde;o caminharam. &ldquo;Com esse perfil meio radical, as pessoas sempre tiveram medo de me contratar. &lsquo;Ah, como ele fala palavr&atilde;o&rsquo;, sabe aquela coisa assim? Tem tamb&eacute;m o meu perfil pol&iacute;tico que &eacute; meio en&eacute;rgico e o pessoal j&aacute; me tesoura de testa.&rdquo; Tal como fazem jornalistas, artistas e comunicadores, ele abriu o pr&oacute;prio canal na internet. &ldquo;Virei youtuber e montei o &lsquo;Panela&ccedil;o&rsquo;, n&eacute;, que j&aacute; tem dez anos. Esse programa &eacute; foda, j&aacute; foi Mano Brown, a Costanza Pascolato e muita gente boa.&rdquo; Enquanto prepara receitas veganas, &agrave;s vezes com a participa&ccedil;&atilde;o de um chef, Jo&atilde;o conversa com seus convidados &ndash; o comediante Rafinha Bastos provou escondidinho de mandioca, o rapper Criolo foi de gaspacho e o cantor e ativista Eduardo Taddeo comeu lasanha de abobrinha.
A receita quase passou do ponto quando o canal GNT lan&ccedil;ou um outro &ldquo;Panela&ccedil;o&rdquo;, tamb&eacute;m sobre culin&aacute;ria, no final do ano passado. &ldquo;Entrei com um processo contra a Globo porque eles plagiaram o meu programa, roubaram o nome na caradura, como se eu n&atilde;o existisse.&rdquo; O podcast &ldquo;Superpl&aacute;&rdquo; se soma &agrave;s atividades de uma agenda que se abre para diversos compromissos, caso do lan&ccedil;amento da sequ&ecirc;ncia do disco &ldquo;Brutal Brega&rdquo;, composto de hits da m&uacute;sica popular em ritmo hardcore, em parceria com o guitarrista Val Santos, idealizador do conceito, e a gravadora Wikimetal. Agora, em &ldquo;Brutal Brega &ndash; MPB Mode&rdquo;, os ouvintes podem curtir can&ccedil;&otilde;es de S&aacute; &amp; Guarabyra, de Moraes Moreira, de Caetano Veloso e de Tim Maia. Tendo a tecnologia a favor &ndash; &ldquo;a gente n&atilde;o precisa mais de est&uacute;dio pra gravar nada, grava tudo em casa&rdquo; &ndash;, Jo&atilde;o se desdobra em muitos. &ldquo;Tenho v&aacute;rios projetos, cara, tenho um de psychobilly black metal com Asteroides Trio; outro de dubstep metal com o Paulo Cyrino, o Babylons P; e um de ragga metal com o pessoal do raggamuffin ou dancehall, que &eacute; o Arcanjo Ras e a Sistah Chilli. Fiz uma m&uacute;sica com letra antifascista, uma mistureba de ragga, reggae e metal e ficou uma coisa muito interessante.&rdquo;

Falando nisso, h&aacute; conversas sobre a edi&ccedil;&atilde;o de um livro com as mais de 200 letras compostas por ele desde 1979. &ldquo;Tem esse material pra ser lan&ccedil;ado, talvez pela Darkside, a mesma que lan&ccedil;ou o &lsquo;Viva la Vida Tosca&rsquo; [sua biografia escrita com Andr&eacute; Barcinski, jornalista e diretor do programa &ldquo;Eletrogordo&rdquo; (2016-2019), apresentado no Canal Brasil].&rdquo; Entre as turn&ecirc;s com o Ratos de Por&atilde;o &ndash; uma das mais recentes foi na Europa, onde fizeram 16 shows em 25 dias &ndash;, e as demais atividades, Jo&atilde;o e sua esposa, Vivi Torrico, tocam o &ldquo;Solidariedade Vegan&rdquo;, criado no come&ccedil;o da pandemia. Juntos de colaboradores e daqueles que apoiam a causa, eles preparam e distribuem refei&ccedil;&otilde;es para a popula&ccedil;&atilde;o em situa&ccedil;&atilde;o de rua no centro de S&atilde;o Paulo. &ldquo;S&atilde;o 180, 200 ou at&eacute; 300 marmitas por dia. Abrimos uma cozinha solid&aacute;ria, que se paga com delivery e com as doa&ccedil;&otilde;es das pessoas. Do in&iacute;cio at&eacute; agora j&aacute; entregamos 300 mil marmitas. A gente est&aacute; sempre ali, fazendo esse trabalho na Cracol&acirc;ndia, n&atilde;o d&aacute; pra deixar os caras assim, sem ajuda. A Vivi que idealizou essa parada, &eacute; ela quem vai atr&aacute;s de tudo, faz rifas, mobiliza os outros e mostra muito o cora&ccedil;&atilde;o dela, que &eacute; gigante.&rdquo; Pai de Victoria e de Pietro, o cantor confessa que est&aacute; correndo atr&aacute;s do preju&iacute;zo: &ldquo;Fui muito louco at&eacute; os 60 anos e agora me deu um tilt, comecei a fazer dieta e parei com um monte de coisas que me ferravam. Ainda quero ver meus netos&rdquo;, pontua.

Fotografia: Julia Mataruna.&nbsp; 
Edi&ccedil;&atilde;o de moda: Will Pissinini. 
Texto: Adriana Brito.&nbsp;
Tratamento de imagem: Retouch Concept 
Agradecimentos: Avesani Comunica&ccedil;&atilde;o e Mula Preta.
@JGORDO; @RATOSDEPORAO; @RDPEIDO; @ESTUDIOSPANELACO @CENTRALPANELACO; @SOLIDARIEDADEVEGAN

João Gordo dá à sua história todas as letras para fazer um clássico

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