O lend&aacute;rio estilista Azzedine Ala&iuml;a reuniu secretamente a maior cole&ccedil;&atilde;o particular de moda do mundo, e agora, ela &eacute; revelada ao p&uacute;blico em um novo livro

Tesouros revelados! Durante d&eacute;cadas, o lend&aacute;rio estilista <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/moda/azzedine-alaia-ganha-exposicao-especial-em-londres">Azzedine Ala&iuml;a</a> reuniu secretamente a maior cole&ccedil;&atilde;o particular de moda do mundo. Agora, ela &eacute; revelada ao p&uacute;blico em um novo <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/cultura/design-nacional-5-livros-sobre-estilistas-brasileiros">livro</a>. Confira!

Contas met&aacute;licas brilham sob lumin&aacute;rias prateadas, jogando sua luz sobre musseline esculpida. Vestidos de bandagem s&atilde;o abertos com fendas, mostrando nucas de manequim de veludo. Um vestido de malha com capuz, de acetato terracota, revela cicatrizes finas no tecido canelado, se voc&ecirc; olhar de perto. Estamos em setembro de 2013, quando a primeira grande instala&ccedil;&atilde;o do designer Azzedine Ala&iuml;a &eacute; apresentada em um museu, mais precisamente no Museu da Moda da Cidade de Paris &ndash; Pal&aacute;cio Galliera.

&ldquo;Uma retrospectiva &eacute; sempre uma grande honra, principalmente quando acontece ainda em vida&rdquo;, disse Ala&iuml;a &agrave; &eacute;poca. Mas o passado tem o seu jeito de nos prender. O estilista passa a falar do seu desejo de criar uma funda&ccedil;&atilde;o &ndash; para mostrar seu arquivo de moda, t&atilde;o comentado e nunca visto, que come&ccedil;ou em 1968. Ele deixa escapar alguns nomes, como Balenciaga, Schiaparelli e Madame Gr&egrave;s, entre muitos outros. Em uma sala lotada de colegas, amigos e f&atilde;s, Ala&iuml;a declara: &ldquo;Trata-se de preservar o nosso legado&rdquo;.
Onze anos depois dessa importante retrospectiva &ndash; e sete anos ap&oacute;s a morte de Ala&iuml;a &ndash;, um novo livro, de capa dura, sobre a extensa cole&ccedil;&atilde;o vintage do designer, publicado pela Tames &amp; Hundson em colabora&ccedil;&atilde;o com a Funda&ccedil;&atilde;o Azzedine Ala&iuml;a, foi lan&ccedil;ado em 24 de setembro. Azzedine Ala&iuml;a: A Couturier&rsquo;s Collection [Azzedine Ala&iuml;a: a Cole&ccedil;&atilde;o de um Artista, em tradu&ccedil;&atilde;o livre] traz mais de 20 mil pe&ccedil;as de roupa, acess&oacute;rios, esbo&ccedil;os, convites de desfiles, fotografias, recibos e muito mais &ndash; o n&uacute;mero total de itens at&eacute; o pr&oacute;prio Ala&iuml;a desconhecia, mas os arquivistas da funda&ccedil;&atilde;o continuam a inventariar e restaurar pe&ccedil;as at&eacute; hoje.

&ldquo;Apresentar esta cole&ccedil;&atilde;o ao p&uacute;blico &eacute; uma forma de homenagear tanto um dos maiores estilistas da hist&oacute;ria como a pr&oacute;pria moda&rdquo;, diz a prefeita de Paris, Anne Hidalgo. No livro constam pe&ccedil;as nunca antes vistas que pertenciam a Ala&iuml;a, de nomes como Paul Poiret, Jeanne Lanvin, Rei Kawakubo, John Galliano e outros, junto de insights exclusivos da mente instigadora do designer, escolhidos pelos arquivistas Olivier Saillard, Ariel Stark-Fer - r&eacute; e Robinson Boursault, da Funda&ccedil;&atilde;o Azzedine Ala&iuml;a. Entre os ensaios est&atilde;o um panorama da trajet&oacute;ria de Ala&iuml;a &ndash; que de designer novato virou um respeitado artes&atilde;o &ndash;, contada por meio de seu amor pela conserva&ccedil;&atilde;o; um olhar sobre sua obsess&atilde;o pelos estilistas americanos; e um tributo &agrave; sua paix&atilde;o por impressos ef&ecirc;meros, de recibos a convites de desfiles.
Para muitos designers, juntar roupas &eacute; uma forma de intui&ccedil;&atilde;o, apre&ccedil;o ou mesmo prazer sensorial. O pr&oacute;prio Balenciaga colecionava raridades vindas de mercados a c&eacute;u aberto de Paris e brech&oacute;s de Madri. Embora o padr&atilde;o de Ala&iuml;a, ao colecionar, fosse estrutural, sensual e um pouco punk, sua abordagem era baseada em uma pesquisa silenciosa e rigorosa. Muitas vezes ele batia os lances de diretores e curadores de museus em leil&otilde;es. At&eacute; o ato de comprar era obsessivamente documentado, com velhos recibos e cat&aacute;logos de antigas cole&ccedil;&otilde;es. Seu acervo particular serve como uma s&iacute;ntese essencial da moda &ndash; de estilistas do s&eacute;culo 19 (como Jacques Doucet), passando por designers com os quais ele queria aprender (como Coco Chanel), a talentos contempor&acirc;neos que ele admirava (como Alexander McQueen), todos apresentados cronologicamente. A moda, na vis&atilde;o de Ala&iuml;a, era uma forma de registrar a &eacute;poca.

Podia ser, ainda, um enigma est&eacute;tico e antropol&oacute;gico. Destacam-se designers franceses do nicho do fin de si&egrave;cle, como Madeleine Vionnet, e fica muito claro por que Ala&iuml;a era t&atilde;o atra&iacute;do pelo trabalho deles. Vide um vestido creme de seda com contas de cristal bordadas no formato de cavalos e pergaminhos vitruvianos; um vestido de dia com uma cena pastoral aplicada de forma impressionante; e um vestido de noite fiado com faixas de organza de seda e crepe cinza antracite, com r&iacute;gidas mangas de malha que lembram os recentes sapatos do pr&oacute;prio Ala&iuml;a. Esses trajes n&atilde;o s&atilde;o apenas o trabalho de uma artesania sobrenatural &ndash; eles exigem ser decifrados. &ldquo;Ao estudar profundamente as costuras e decodificar os fechos e as amarra&ccedil;&otilde;es, esse estilista perito solucionou o mist&eacute;rio [do trabalho de Vionnet]&rdquo;, escreve Saillard.
A curiosidade intelectual de Ala&iuml;a &eacute; exposta nas p&aacute;ginas, suscitando uma quest&atilde;o fundamental: o que significa o fato de que as catacumbas infinitas dessa cole&ccedil;&atilde;o &ndash; um monumento ao passado e &ldquo;s&iacute;mbolo da resist&ecirc;ncia ao esquecimento&rdquo; &ndash; vir&atilde;o a p&uacute;blico com esse livro? &ldquo;Do ponto de vista da funda&ccedil;&atilde;o, estamos entrando numa fase t&atilde;o construtiva que essas cole&ccedil;&otilde;es raras em breve receber&atilde;o o selo de Museu da Fran&ccedil;a&rdquo;, comenta Saillar com L&rsquo;OFFICIEL. &ldquo;Ala&iuml;a conservou um patrim&ocirc;nio para o mundo, para a moda, como ningu&eacute;m antes. &Eacute; um servi&ccedil;o que devemos a ele.&rdquo;

As roupas falam por si mesmas, com foco na biografia do artista, mais do que nas cr&iacute;ticas. Anota&ccedil;&otilde;es s&atilde;o feitas sobre a admira&ccedil;&atilde;o sincera de Ala&iuml;a pelos designers, desde os artistas que ele reverenciava (como Christian Dior) at&eacute; aqueles que ele dizia serem os n&ecirc;mesis desses artistas (como Jacques Fath). Essa abordagem diplom&aacute;tica da conserva&ccedil;&atilde;o nos d&aacute; mais que somente uma ideia dos princ&iacute;pios de Ala&iuml;a &ndash; &eacute; tamb&eacute;m uma li&ccedil;&atilde;o sobre o que o c&acirc;none da moda ocidental pode parecer, n&atilde;o importa a influ&ecirc;ncia nem a reputa&ccedil;&atilde;o. Isso pode ser visto, principalmente, numa das mais sublimes pe&ccedil;as de toda a cole&ccedil;&atilde;o: um casaco visita do in&iacute;cio dos anos 1880, feito de cashmere floral multicolorido. Faixas brilhantes de amarelo e turquesa se misturam em uma franja de seda, cobrindo um forro de tafet&aacute; de cor ameixa, amarrado com uma fita de gorgor&atilde;o. Seu criador est&aacute; registrado simplesmente como An&ocirc;nimo, e mesmo assim o vestido &eacute; apresentado no livro com a mesma rever&ecirc;ncia de pe&ccedil;as de designers como Chanel e Lanvin. J&aacute; que n&atilde;o podemos saber exatamente o que Ala&iuml;a pensaria disso tudo, uma coisa &eacute; certa: nossa heran&ccedil;a compartilhada do design, do trabalho de artes&atilde;os an&ocirc;nimos ao de designers renomados, foi lindamente preservada.

Azzedine Alaïa tem sua maior coleção particular revelada em livro

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