Primeira grande retrospectiva de George Love joga holofote essencial sobre o trabalho pouco conhecido do fot&oacute;grafo

Artista fotogr&aacute;fico pouco ortodoxo, George Love fez hist&oacute;ria &uacute;nica no <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/viagem/txai-resort-itacare-apresenta-programa-especial-para-o-carnaval">Brasil</a>. Nascido na Carolina do Norte, mudou-se para o pa&iacute;s por incentivo de Claudia Andujar, com quem foi casado e produziu imagens seminais sobre a <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/viagem/amazonia-guarda-um-universo-magico-e-abrigo-de-arvores-milenares">Amaz&ocirc;nia</a> &mdash; publicadas pela revista Realidade e em livro de artista da dupla nos anos 1970. Trouxe na bagagem uma conviv&ecirc;ncia est&eacute;tica com a fotografia experimental dos EUA e aqui desenvolveu esse olhar que mesclava o documental com sua pr&oacute;pria personalidade &mdash; retratando de povos ind&iacute;genas &agrave; selva paulistana, passando por projetos comerciais e at&eacute; alguns raros registros de moda. Falecido em 1995, o fot&oacute;grafo ganha agora a sua primeira grande retrospectiva no <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/cultura/sp-arte-conheca-a-maior-feira-de-arte-do-hemisferio-sul">MAM-SP</a>. George Love: al&eacute;m do tempo abre em 29 de fevereiro, resultado de um esfor&ccedil;o de organiza&ccedil;&atilde;o desse arquivo m&uacute;ltiplo e ins&oacute;lito confiado ao tamb&eacute;m fot&oacute;grafo Z&eacute; de Boni, que assina a curadoria fomentada por d&eacute;cadas de conviv&ecirc;ncia pessoal e profissional com Love. Dividida em 20 &ldquo;exposi&ccedil;&otilde;es individuais tem&aacute;ticas&rdquo;, a mostra resume um acervo de milhares de negativos, cartas e di&aacute;rios desse personagem misterioso, que tanto se revela nos seus pr&oacute;prios cliques.

L&rsquo;OFFICIEL Por que finalmente montar uma retrospectiva sobre George Love, em 2024?&nbsp;
Z&Eacute; DE BONI Na verdade, a resposta principal &eacute;: por que t&atilde;o tarde? Levou um tempo para juntar todos os peda&ccedil;os dessa hist&oacute;ria. O arquivo que George me entregou estava muito embaralhado, costumo dizer. Ele foi para a Amaz&ocirc;nia em 1966, junto com a Claudia Andujar, que &eacute; quando come&ccedil;a sua hist&oacute;ria com o Brasil. Em 1971, ele participa da edi&ccedil;&atilde;o especial da Realidade sobre a floresta. O cl&aacute;ssico livro dos dois sai sete anos depois. &Agrave;s vezes n&atilde;o conseguimos controlar toda a din&acirc;mica. O trabalho que estamos apresentando &eacute; a revela&ccedil;&atilde;o total desses documentos dele. O momento &eacute; porque agora temos finalmente a dimens&atilde;o do que ele deixou aos meus cuidados. O conte&uacute;do principal vem dos documentos e fotografias que juntou durante a vida e carregou em todas as suas mudan&ccedil;as, tentando conservar do jeito dele, n&atilde;o necessariamente organizados, que, hoje, podem ser apreciados. George &eacute; um dos grandes precursores da fotografia contempor&acirc;nea brasileira, mas &eacute; pouco conhecido. Ele j&aacute; era mal conhecido em vida. Era uma figura misteriosa, uma lenda ainda viva. Nos conhecemos em 1979, quando o convido para participar de um espa&ccedil;o que eu tocava, dedicado &agrave; fotografia, que se chamava &Aacute;lbum. Ele me adotou nessa &eacute;poca. Foi ali que come&ccedil;amos a trabalhar juntos, a gente passa a conviver muito e trocar muitas ideias. George me entregou todo esse material em junho de 1995, praticamente uma semana antes de falecer. Tinha voltado dos EUA com pacotes e pacotes. S&atilde;o mais de 50 mil originais, de slides a muitos filmes que ainda estavam inteiros, sem edi&ccedil;&atilde;o. Ent&atilde;o foi um trabalho de anos, pesquisando e tentando editar e identificar o que s&atilde;o as imagens mais importantes. Os materiais dos livros que publicou, dos eventos que montava, muitos baseados em slides e instala&ccedil;&otilde;es audiovisuais, e os trabalhos comerciais. George &eacute; bem conhecido pelas imagens da Amaz&ocirc;nia, pois era marido da Claudia, e tamb&eacute;m pelo trabalho que fizeram juntos no MASP. Ainda assim, &eacute; pouco conhecido. Acho que temos que resgatar esses nomes a cada tantos anos, sempre que poss&iacute;vel. Essa exposi&ccedil;&atilde;o do MAM n&atilde;o tem um veio comercial, digamos. Estou fazendo uma coisa que &eacute; pela cultura brasileira.&nbsp; O desafio principal, que tamb&eacute;m &eacute; uma vantagem, &eacute; que tenho um conhecimento desse material todo e da hist&oacute;ria &iacute;ntima do George. Eu poderia ter entregue esse arquivo para uma institui&ccedil;&atilde;o, mas n&atilde;o saberiam das hist&oacute;rias preciosas que envolvem cada situa&ccedil;&atilde;o. Por isso consigo encarar esse desafio de entregar a coisa relativamente decifrada. George &eacute; um enigma e tenho essas chaves mais f&aacute;ceis, pela conviv&ecirc;ncia. Eu n&atilde;o era o maior amigo dele ou o mais importante. Ele tinha uma agenda cheia de gente importante. Mas fui a quem ele confiou sua hist&oacute;ria, seus di&aacute;rios, suas cartas guardadas. Quando comecei a pensar nesse projeto, h&aacute; mais de dez anos, eu sabia a quem recorrer para trazer as informa&ccedil;&otilde;es mais essenciais.

L&rsquo;O Chegou a encontrar algo que n&atilde;o esperava nessa organiza&ccedil;&atilde;o?&nbsp;
ZDB Foi uma busca interessante. Tem a parte do trabalho comercial dele que nunca foi muito clara, que George fazia, mas n&atilde;o deixava organizada em portf&oacute;lio. Encontramos cromos com uma vis&atilde;o do modo pl&aacute;stico que ele usa na Amaz&ocirc;nia, que ao mesmo tempo tinha suas procuras gr&aacute;ficas. Escaneamos mais de 2 mil cartas e documentos, al&eacute;m dos di&aacute;rios dele &mdash; inclusive sobre as primeiras incurs&otilde;es na Amaz&ocirc;nia, contando sua vis&atilde;o de homem da cidade na floresta e suas experi&ecirc;ncias fotografando dos fundos abertos de um avi&atilde;o, pois era de cima que se devia retratar a imensid&atilde;o das &aacute;rvores, entre as nuvens. Mas tamb&eacute;m de ele tentando se entender em S&atilde;o Paulo, outro trabalho que dava a maior import&acirc;ncia. E tinha coisas guardadas do come&ccedil;o de carreira, de antes de vir ao Brasil. Ele foi membro da Association of Heliographers nos EUA, falava muito sobre o Walter Chapell. &Eacute; uma associa&ccedil;&atilde;o que at&eacute; l&aacute; &eacute; pouco conhecida, mas que reuniu nomes marcantes da fotografia dos anos 1970/80. George tinha essa origem interessante. Achamos um material maravilhoso que era documental, sobre uma ferrovia em Vermont, que rendia at&eacute; uma mostra pr&oacute;pria. Esse arquivo todo que ele deixou&hellip; poder&iacute;amos montar uma exposi&ccedil;&atilde;o diferente a cada m&ecirc;s. Temos umas 500 fotografias na sele&ccedil;&atilde;o do MAM, mas queria ter colocado mais 2 mil. &Eacute; um trabalho muito rico e muito diferente. H&aacute; tamb&eacute;m material produzido no fim dos anos 1980, quando voltou para os EUA e n&atilde;o tinha mais uma atividade fotogr&aacute;fica consistente &mdash; mas continuava fazendo pesquisa visual.

L&rsquo;O Vi que h&aacute; at&eacute; imagens de moda na exposi&ccedil;&atilde;o, tipo de material que nunca soube que George chegou a produzir.&nbsp;
ZDB Sim, h&aacute; um painel de moda que entrou na exposi&ccedil;&atilde;o, produzida para a revista Claudia. Ele chegou a registrar desfiles, fotografou um desfile do Paco Rabanne na Fenit. Acho interessante porque ele vem com uma ruptura de barreiras. Voc&ecirc; n&atilde;o tinha mais que mostrar todos os vincos e costuras, era um mood. Ent&atilde;o ele fotografa moda e faz isso em infravermelho, usa filmes em tons diferentes, faz fotos na luz negra ou sem mostrar o rosto da modelo. Essa era a escola dele, e &eacute; um dos pontos importantes que mostramos. A forma&ccedil;&atilde;o dele pela Association of Heliographers traz exatamente essa ideia de que voc&ecirc; n&atilde;o tente mais representar o assunto, somente. Eles discutiam isso, de que n&atilde;o se consegue retratar o assunto fielmente a partir da fotografia. Ent&atilde;o ele vai e d&aacute; a sua vis&atilde;o sobre o assunto. Ele dizia que a fotografia bem-feita &eacute; um retrato de si pr&oacute;prio. Tudo parte de um filtro de quem est&aacute; fotografando. O assunto era a imagem dele.&nbsp;

L&rsquo;O George acaba desenvolvendo uma veia muito forte de fotojornalismo, mas que abre espa&ccedil;o para experimenta&ccedil;&otilde;es, especialmente na Realidade.&nbsp;
ZDB Eu tentei ao m&aacute;ximo fugir da palavra fotojornalismo, o pr&oacute;prio George n&atilde;o considerava seu trabalho assim. Ele tinha um talento para esse registro, ainda mais se voc&ecirc; pensar que a fotografia documental americana &eacute; muito forte. Voc&ecirc; tem exemplos de trabalhos important&iacute;ssimos. Mas se pegar o material que ele produz para a Realidade, s&atilde;o poucas coisas de documenta&ccedil;&atilde;o de fato. Ele tem esse compromisso de n&atilde;o reproduzir exatamente o que est&aacute; vendo. O fotojornalismo teria essa transpar&ecirc;ncia de trazer ao p&uacute;blico a informa&ccedil;&atilde;o. Para o George, a informa&ccedil;&atilde;o do fato &eacute; menos importante do que a informa&ccedil;&atilde;o visual, ent&atilde;o ele usa esse est&iacute;mulo. Temos que entender muito mais o George atrav&eacute;s desse olhar da rea&ccedil;&atilde;o de um artista visual a um tema, uma percep&ccedil;&atilde;o.&nbsp;

L&rsquo;O Ele tinha uma liberdade especial para isso, algo que n&atilde;o aconteceria novamente t&atilde;o f&aacute;cil.&nbsp;
ZDB Sim, ele lutava por essa liberdade. E tem essa coisa fascinante da sua hist&oacute;ria, de ter sido acolhido e reconhecido por pessoas importantes. Seja na editora Abril, fazendo as s&eacute;ries todas para a Realidade ou para outras revistas, como a Quatro Rodas. &Eacute; muito raro uma empresa jornal&iacute;stica ter essa vis&atilde;o de falar &ldquo;v&aacute; e produza do seu jeito&rdquo;. Ou do pr&oacute;prio Pietro Maria Bardi, quando convida George e Claudia e abre as portas do MASP para que fa&ccedil;am as coisas do seu jeito. Eles tiveram o museu nas m&atilde;os por quase 14 anos, numa &eacute;poca que, informalmente, conseguia-se fazer grandes coisas &mdash; algo imposs&iacute;vel, hoje. S&atilde;o sementes de liberdade que v&atilde;o ficando, trabalhos que marcaram &eacute;poca e atingem gera&ccedil;&otilde;es de fot&oacute;grafos at&eacute; hoje. A influ&ecirc;ncia de George na fotografia contempor&acirc;nea &eacute; imensa. Mesmo sem saber, as pessoas s&atilde;o influenciadas por ele. Ele tentava sair da conven&ccedil;&atilde;o.

George Love recebe a primeira retrospectiva sobre seu trabalho

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